有一條鄉路，總是讓人魂牽夢縈；有一幅底稿，總是讓人回味終生。那條鄉路，盡管泥濘而曲折；那幅底稿，盡管黑白而粗糙，正是這樣的鄉路和底稿，構成了故鄉底稿里不可或缺的元素。
我的家鄉在淮河岸邊，和大多數人的故鄉一樣，普通得像一粒塵埃。兩條土路的盡頭，一條連接潘謝公路，一條連接毛張公路，那是全村聯通外部的主干道，也是必經道。晴天一身灰，雨天一身泥；晴天人騎車，雨天車騎人，這是我兒時記憶里司空見慣的場景。就像今年一句溫暖的流行語一樣，車頭是生活，車尾是故鄉。出村的路是生活，回村的路是家鄉。這條路，構成了故鄉底稿的“氣眼”，模糊而又直入眼簾。
占據故鄉底稿的大部分是麥田與菜地，間或一排排田埂溝渠邊上的雜樹，椿楊槐柳，毫無章法，菜地多是小地塊、零地荒地種的，大面積的是麥地，也可以說是秧田。那時候雖然它們不吃高科技的顆粒復合肥，但也長得頗為精神。不信，你看那一畝畝的麥田，在底稿上也平坦得像一塊足球場，整整齊齊的，好像商量好一起拉著手長大的，其實，淮河邊上也就是一麥一稻午秋兩季的主產作物。麥稻是故鄉的主打產品，也是祖祖輩輩生存的口糧。我想故鄉的底稿上，之所以被大片的莊稼地占據著記憶的空間，是不是這片麥地稻田重要性所決定的。唯一變化是就是由麥變成稻，換個土地的外套而已。盡管歲月的畫筆不止一次地描摹，加濾鏡、用美顏，但它始終不曾改變糧田的基本功能和屬性。
底稿的左上角，也是潘謝公路與毛張公路交口的東北角，那個村莊，是我故鄉底稿里變色套裝，祖祖輩輩們用鋤頭犁耙為故鄉的底稿著色，不停地變換故鄉的地標建筑。孩時的土坯茅草房，被滿手繭皮的雙手砌成磚基礎土坯墻，到磚瓦房，再到平房，二層樓、三層樓，從土灰色的主色調到紅磚灰瓦，到深綠、淺黃、淡紅等色彩組合的外墻磚，一次次在故鄉的底稿上調色，我不時想，父老鄉親們才是故鄉底稿最優秀的美術師，比起用顏料作畫的職業畫家們也絲毫不遜色。
讓人驚嘆的不僅僅是眼睛的視覺，你看村部的宣傳欄里，還有一組鄉村攝影愛好者的航拍作品，錯落有致的樓頂上，五顏六色的太陽能，被光伏板整齊的深藍色所替代，照亮了故鄉的天空，也成為鄉親們不用施肥打藥的空中承包地，與綠油油的莊稼和諧地勾畫成故鄉底稿的天空與大地，不一樣的視覺帶來不一樣的震撼。九十多歲的鄰家爺爺笑呵呵地講，屋頂上能發電，還能賣錢，長這么大也沒見過。
能變錢的屋頂下，村口的主干道依然還是故鄉底稿的“氣眼”，綠色的田野，藍色的屋頂，淺黃、淡紅的樓體，配上一條深褐色的柏油路，延伸出無數條進家入戶的淺灰色的水泥路，好像主動脈血管的分支細胞一樣，讓底稿變得更加層次分明、色彩鮮亮。底稿不是靜物寫生，否則就少了生氣。你看那停在路邊、農院的各類車輛，湖藍色的、大紅色的、黑色的、白色的，停著的、跑著的，讓底稿不由得生動起來。“回來了！”熟悉的鄉音從車窗里飄出來，海量的信息在推杯換盞中交互傳遞，故鄉的底稿開始靈動起來了。
故鄉的底稿，有時藏在彎彎曲曲的車轍里，有時又藏在父老鄉親的皺紋里，更藏在那熟悉的鄉音里。故鄉的底稿像一幕幕“活劇”天天上演著，每次回鄉，客串一下群演，找尋著曾經的記憶與美好，讓底稿多一份生動，值得永久珍藏。
(胡鋒)
