今年春晚，北京舞蹈學(xué)院的作品《喜上枝頭》驚艷亮相，作品以“喜鵲登枝”為靈感，完美地將整個(gè)舞臺(tái)打造成一幅巨型的宋代國(guó)畫，丹青之境繪出無盡風(fēng)雅，可謂極致的東方美學(xué)。
自古以來，舞蹈之美，在于它能夠跨越時(shí)間與空間，成為一種永恒的藝術(shù)。同是北京舞蹈學(xué)院的作品，同是華宵一女士的領(lǐng)舞，《喜上枝頭》相對(duì)于去年的《錦鯉》，卻彰顯迥然不同的特色，其創(chuàng)意之巧、舞姿之美、色彩之雅、手法之妙，堪稱文化盛宴，又為藝術(shù)經(jīng)典，帶給觀眾沉浸式的視聽體驗(yàn)。
意深——舞蹈與繪畫的邂逅
金蛇迎年，喜鵲報(bào)春。《喜上枝頭》巧妙地將舞臺(tái)化作一卷宋畫。橫軸豎幔之間，10只報(bào)春“喜鵲”從古卷中躍然而出。美好春光喚醒畫中“喜鵲”，華宵一與眾舞者在枝丫上靈動(dòng)雀躍，表達(dá)新的一年好運(yùn)將至的期許。
眾所周知，宋畫技法極為精湛，以筆觸細(xì)膩、意境深遠(yuǎn)著稱，特別是山水花鳥畫，在宋朝迎來了獨(dú)樹一幟的黃金時(shí)代。編導(dǎo)參考大量宋畫作品，尤其從南宋畫家林椿的《十全報(bào)喜圖》中獲取靈感，將宋畫的美學(xué)哲學(xué)完美地轉(zhuǎn)譯為舞蹈中的構(gòu)圖邏輯。通過深刻借鑒宋代繪畫的美學(xué)，舞美設(shè)計(jì)不僅還原了當(dāng)年畫作的精髓，更注入了當(dāng)代美學(xué)的元素，展現(xiàn)出更為廣闊的視野和潛力。如果說龍年《錦鯉》的創(chuàng)新在于為空間“做加法”，開拓了新的維度；那么蛇年《喜上枝頭》的創(chuàng)新則作了一個(gè)優(yōu)雅的“轉(zhuǎn)身”，反其道而行，為空間“做減法”，它將舞蹈“裝裱入畫”，似乎要把立體空間“塞”回到平面。當(dāng)舞臺(tái)變成一方宋畫尺牘，背景成為留白氤氳的宣紙，舞者便化作工筆描摹的墨痕，營(yíng)造出工筆花鳥的極美意境。舞畢時(shí)，“喜鵲落窗”登門報(bào)喜，將幸福吉祥帶進(jìn)千家萬戶。
喜鵲自古以來都是“吉祥”的象征，舞蹈節(jié)目《喜上枝頭》首次把沉浸式觀看方式帶到了春晚的舞臺(tái)上，觀眾自始至終就像在欣賞中國(guó)畫一般，幾乎每一幀畫面里都有非常精美非常耐看的定幀，讓人盡享其中的古典之美。
舞美——美學(xué)與意蘊(yùn)的融合
用工筆勾勒出舞蹈，這在春晚舞臺(tái)上尚屬創(chuàng)舉。《喜上枝頭》以中國(guó)古典舞為基礎(chǔ)，通過細(xì)膩的肢體語言和流暢的動(dòng)作銜接，模擬喜鵲報(bào)春的姿態(tài)。舞者們的動(dòng)作輕盈靈動(dòng)，既展現(xiàn)了喜鵲之俏皮，又傳遞出節(jié)日之喜慶。
舞蹈，被譽(yù)為“生命的旋律”，每一次的旋轉(zhuǎn)，每一次的跳躍，都是對(duì)生活的熱愛與追求。《喜上枝頭》正是一幅工筆畫般的舞蹈，“細(xì)膩的平面美”貫穿始終，舞出了藝術(shù)舞蹈的靈動(dòng)與內(nèi)涵。多處剪影的運(yùn)用更是剝離了立體細(xì)節(jié)，只留下氣韻流轉(zhuǎn)的線條，將所有的視覺重心都集中在平面構(gòu)圖之中。《喜上枝頭》分為三個(gè)部分：第一部分“喜鵲枝頭”。開場(chǎng)時(shí)喜鵲立枝頭歡快地鳴叫，呈現(xiàn)出迎春的活潑氛圍。第二部分“天空翱翔”。隨著音樂的變化，舞者們通過群舞的形式表現(xiàn)出自由翱翔的意境。第三部分“房中觀鵲”。最后一段，通過移動(dòng)道具窗戶，觀眾看到舞蹈者們?cè)诜块g內(nèi)觀察喜鵲的情景。在造型編排上，導(dǎo)演幾乎是逐幀為畫卷做“工筆點(diǎn)染”，倘若仔細(xì)觀看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)10只喜鵲分別呈現(xiàn)了從獨(dú)舞、雙人舞、三人舞一直到十人群舞的不同舞段，寄托不同寓意的祝福。
《喜上枝頭》的舞美設(shè)計(jì)真的如同一幅卷軸，舞者們?nèi)缤剿嬛腥耍骠嫫鹞柚校瑬|方美學(xué)與意蘊(yùn)在此間自然生成而流淌，為觀眾帶來了視覺與文化的雙重享受。
色雅——審美與情感的共鳴
《喜上枝頭》的色彩搭配主要源自傳統(tǒng)國(guó)畫中的“青綠”“靛藍(lán)”“素白”和“茶褐”，這些色彩使得整個(gè)舞臺(tái)色調(diào)更加鮮活，跳出寫實(shí)的局限，展現(xiàn)出舞臺(tái)的生機(jī)與活力。
從美學(xué)的范疇說，舞蹈的色彩運(yùn)用旨在通過視覺上的沖擊，激發(fā)觀眾的情感共鳴和審美體驗(yàn)。《喜上枝頭》將復(fù)雜的故事情節(jié)省略，用素雅的色彩豐潤(rùn)人物，賦予人物歡快地跳舞，可以讓觀眾感受到新春的喜悅。整幅畫面營(yíng)造出一種輕松愉快的氣氛，值得注意的是，色彩和線條的完美結(jié)合使得畫面更加簡(jiǎn)潔而富有美感，靛藍(lán)為鵲，青綠為松，素白為幕，茶褐為枝，還原宋代繪畫的雅致美學(xué)。舞臺(tái)背景通過與舞者的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的完美交融。舞臺(tái)上，時(shí)而鵲立枝頭，時(shí)而繞枝盤旋，時(shí)而空中翱翔，時(shí)而結(jié)伴群舞，創(chuàng)作者弱化寫實(shí)，突出寫意，青松綠與瓷器藍(lán)絕配，茶褐枝與素白幕映襯，舞者們化身為那細(xì)膩的墨痕和生動(dòng)的色彩，每一幀都美得像壁紙，美得像定格畫中的特鏡，讓“送喜”的美好寓意更加鮮明。
每年春晚都是萬眾期待的盛典，而其中深受矚目的舞臺(tái)色彩總是讓人心旌蕩漾。不得不說，《喜上枝頭》的色彩功能被發(fā)揮得淋漓盡致，難怪網(wǎng)友們觀后驚呼“幀幀如畫”“美到心坎”。
韻長(zhǎng)——藝術(shù)與文化的對(duì)話
人在畫中舞，舞在畫中繪。《喜上枝頭》盡顯國(guó)風(fēng)古韻，不僅展現(xiàn)了絕美的藝術(shù)風(fēng)采，還完美融合了東方美學(xué)的深邃與細(xì)膩，仿佛帶領(lǐng)觀眾踏入了一個(gè)古典而幽雅的藝術(shù)殿堂，令人禁不住為之傾倒。
節(jié)目里用了春晚史上最大的道具，在“畫卷”中搭建了一個(gè)寓意“送喜”的松枝，簡(jiǎn)直探出“畫框”，模糊了平面和立體的界限。一株枝頭，一副留白，《喜上枝頭》渲染出中華文化美到骨子里的意境。當(dāng)國(guó)畫般的質(zhì)感配上靈動(dòng)又輕巧的“喜鵲”之姿，《十全報(bào)喜圖》《松梅喜鵲》《梅雀圖頁(yè)》等經(jīng)典國(guó)畫便活了起來，既有古典舞的柔美與含蓄，又不失現(xiàn)代舞的靈動(dòng)與創(chuàng)新。演員在樹上樹下起舞，形成徐徐展卷的國(guó)畫，每個(gè)舞姿猶如筆墨，亦緩亦急，亦濃亦淡，畫中起舞，舞中繪畫，每一個(gè)轉(zhuǎn)身，每一次飛揚(yáng)，都精準(zhǔn)地捕捉到了喜鵲的神態(tài)與情感，讓人仿佛置身于那片生機(jī)勃勃的林間，與喜鵲共舞，同春天對(duì)答，共享這份來自自然的喜悅。隨著《喜上枝頭》的落幕，屬于我們的這個(gè)春天也在期待中悄然降臨。
舞蹈之美，如同一幅流動(dòng)的畫卷。那些舞者裙擺輕輕晃動(dòng)的剎那，猶如春風(fēng)拂面，蘊(yùn)含著濃濃的優(yōu)雅與詩(shī)意。這不僅是一場(chǎng)舞蹈與繪畫的跨界融合，更是傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的一次深情對(duì)話，讓人回味悠長(zhǎng)。
（徐瑞成）
