應該說所有文學作品的藝術都是語言的藝術，語言運用的如何，直接決定文學作品的色澤與亮度，尤其一些想象與夸張修辭的妙用，極大程度增加了作品的藝術性與感染力。
愛國詩人屈原的《離騷》中有《涉江》一詩：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰，帶長鋏之陸離兮，冠切云之崔嵬。”豪氣十足的詩人，說他小時候就喜好這樣的奇裝異服，到老了這種喜好依然沒有減退，腰間佩帶色彩斑駁光怪閃爍的長劍，頭頂?shù)拿弊忧性聘呗柷绎L光顫晃，該多威風氣派！還遠不止這些，“駕青虬兮驂白螭，吾與重華遊兮瑤之圃。登昆侖兮食玉英，與天地兮同壽，與日月兮齊光。”詩人竟然還要駕馭青龍白龍同大舜帝君一道去滿是美玉的田園，再登上險峻的昆侖峰巒品嘗人間沒有的玉石美味，跟天皇地母同等長壽，跟太陽月亮一樣散發(fā)光輝。如斯天開異想，于浪漫的情懷中蘊涵著詩人崇高理想和遠大的抱負。超凡的想象被詩人夸張至極，無愧為浪漫主義之作的經(jīng)典！
東方詩圣泰戈爾更是把想象用到了無與倫比之境，僅以他的散文詩集《情人的禮物》中幾個篇章為例：“喧鬧的春天，曾一度帶著揮霍無度的歡笑進入我的生活。”有這樣用“揮霍無度的歡笑”來描寫“春天”的嗎？奇特的想象怎不讓人感觸到修辭用語手法的高妙！“大路是我的終生伴侶，她整天在我的腳下說話，整夜為我的夢歌唱。”把路比著各種物體的不在少數(shù)，但比做“終生伴侶”的卻只見泰翁，而且路還會說話，還能歌唱。又如“如今青春退潮了，我擱淺在海灘上，我能聽見萬物深沉的音樂，天空也對我敞開了它那繁星的心胸。”誰能想到青春能會如海水一樣退潮且把主人放留在沙灘？將想象的翅膀飛翔到?jīng)]有誰能想象到的高度，才是至高無上的想象。再如“天空里萬物擁擠，縱聲大笑，沙礫和塵土又跳舞又旋轉，好像兒童一般。”很少見到過這樣寫天空，詩人離奇的想象力叫人不敢去想。其他如“大地的胸膛因稻谷成熟而歡樂的起伏”。“當四月咽下最后一口氣，夏天以其熱吻烤炙不情愿的大地的時候，我綻開我的花蕾。”“這秋天是我的，因為她在我的心里搖搖晃晃。她的腳鐲上的小鈴在我的血液里叮叮當當?shù)仨懀撵F一般的面紗在我的呼吸里飄拂”等等，都把想象與夸張發(fā)揮到不止嘆為觀止，而簡直被驚忡得幾近窒息。
散文大家楊朔有散文名篇《雪浪花》，文中有這樣一個細節(jié)：一群姑娘在海邊嬉戲，海浪一陣陣涌來，拍打在礁石上，散落一朵朵如雪的浪花，浪花退去，現(xiàn)出礁石豁豁牙牙的裂口，錯錯落落，有問姑娘道：“怎么會這樣呀？”姑娘笑答：“浪花咬的。”回答叫人瞠目，雖然從物理學上講“浪花咬的”是一個永恒的哲理物象，但浪花能把巖礁咬出一個個豁口，而且是從一個常人口中說出，不正是作家由極其深度的想象而得出的夸張手法運用的修辭之妙嗎？
詩人艾青寫月亮：“前天晚上 我在北京院子里看見月亮 笑瞇瞇，默不作聲 今天早上 想不到在漢堡又看見月亮 在窗外，笑瞇瞇，默不作聲 不知道怎么來的 她卻瘦了。”（《漢堡的早晨》）。天涯隔不斷，詩人前后都看到了月亮，笑瞇瞇的月亮，默不作聲的月亮，從遠方跑來，竟然還瘦了。同一個月亮，跑在詩人的遙想里，瘦在詩人的思緒里，這心靈油生的想象還不夠奇幻靜美么！
詩人雁翼的《碧空多么遼闊》：“……各型飛機，在藍空來往穿梭，有的運送機器，有的運送旅客。千條躍進的路，在空間織成了網(wǎng)，有的鋪在云上，有的在云下掛著。”天空的交通線，縱橫交錯，像織成的網(wǎng)絡一樣，飛機往返奔忙，穿行如梭，似乎這并不足為奇，離奇的是這些交通線織成的網(wǎng)竟然“有的鋪在云上”，還“有的在云下掛著。”豈不讓人把剛得來的猜想頓然化作一聲驚呼！這就是奇特的想象所產(chǎn)生的感染的藝術魅力！
詩人李瑛的《戈壁日出》：“太陽醒來了——他雙手支撐大地，昂然站起，窺視一眼凝固的大海，便拉長了我們的影子。我們匆匆地策馬前行，迎著壯麗的一輪旭日。哈，仿佛只須再走幾步，就要撞進他的懷里。”這哪里是寫日出，分明是寫一位頂天立地的巨人，傲然沖出大海，直立岸灘，溫和而又謙恭地為我們的邊防騎兵行注目禮。寫日出的詩文不在少數(shù)，就夸張手法的運用而言，迄今我還沒讀過有哪一位能夠超越！
詩人張志民的《江南雨》：“江南的雨 有江南的風格，不像騎士賽烈馬，倒像漁女巧穿梭。……哪里是下雨啊！分明是嫦娥作畫，潑彩盒。為竹林點翠，給青山著墨……”精巧別致，雖沒有過大的夸張，也算想象得出神美妙，讀來新穎雋永，清麗可人。
詩人沙白的《秋》：“湖波上 蕩著紅葉一片，如一葉扁舟 上面坐著秋天。”扁舟像一片紅葉漂浮在靜靜的湖波上，做為形象之喻，已夠傳神，而“秋天”坐在船上，秋天本是一個節(jié)令，詩人不說季節(jié)到了，樹葉紅了，落了，漂在湖面上了，而說落葉是船，秋天就坐在上面，真的是詩人別出心裁的想象了。又如《秋山》：“楓林的團團火焰，燒紅了一座秋山。想是為了襯托，藍天，更加湛藍；想是深怕燒著，白云，飛得遠遠。”楓林燒紅了秋山，是“燒”紅，而不是“染”紅，白云也怕被燒著，趕快躲開，飛向遠去。這就是足以車載斗量富有的詩人情懷，藏有多少取用不盡的想象力，給了他的筆觸，他的詩篇，也給了讀者不盡的思情與遐想……
記得上世紀五十年代后期，有民間口頭歌謠流行，大都是勞動者自編自創(chuàng)的順口溜，其中有“稻堆堆得圓又圓，社員堆稻上了天，撕片白云擦擦汗，湊著太陽吸袋煙。”又“大紅旗下稱英豪，端起巢湖當水瓢，不怕老天不下雨，哪方干旱哪方澆。”且不論民謠產(chǎn)生的時代背景如何，僅就表現(xiàn)手法而言，確也不失一種膽大妄為，敢想敢說的浪漫。
……凡此種種。
想象與夸張修辭手法的運用，體現(xiàn)在各種各樣的文學及藝術體裁作品中，浩如煙海，不勝列舉，表現(xiàn)了作家詩人語言文字方面的深厚功底和非凡造詣以及超常的想象力，增強了作品的藝術情趣與感染能量，很值得學習與鑒賞。（李恒瑞）
